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寄夫·全文及赏析_陈玉兰

【寄 夫】

陈玉兰

夫戍边关妾在吴,

西风吹妾妾忧夫。

一行书信千行泪,

寒到君边衣到无?

【鉴赏】

此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处 :每句都包含两层相对或相关的意思。 在大致相同的前提下 ,又有变化。“夫戍边关——妾 在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对 ”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。 这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣 。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧 夫 ”,秋风吹到少妇身上 ,照理说应该引起她自己的寒冷之感 ,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后, 接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折 ,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情, 十分形象。此句写“寄衣”的直接原因 。“一行书信 ——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照 ,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既 有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么 ,不提寒衣是避免与下句重复 ;同时 ,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心 。这样,每一句中都可以划一个破折号, 都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用 ,在运用中又略有变化,并不呆板, 构成了回环往复 、一唱三叹的语气。声调对于诗歌, 比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言 ,它们又形成“顶针”修辞格, 念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。

而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。

此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。

作者采用第一人称 ,并完全用内心独白的表现手法, 通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。

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